她的画案前，永远铺展着雪白的宣纸。笔锋轻蘸，朱砂、藤黄、胭脂在清水中化开，再落于笔尖时，已成了花瓣上最精妙的过渡。她俯身，凝神，笔走龙蛇间，一朵牡丹的雏形便跃然纸上——花瓣层层叠叠，边缘微卷，仿佛还带着晨露与东风的亲吻。她不是在‘画’牡丹，她是在用笔墨，与千百年前洛水之滨的那缕花魂对话。
世人皆知‘洛阳牡丹甲天下’，但将这份天下无双的姿容，以最灵动传神的方式定格、传播，使之成为一张跨越文化与地理疆界的金色名片，她的画笔功不可没。在她笔下，牡丹超越了植物图谱的精确，也超越了传统吉祥图案的程式。她捕捉的是‘唯有牡丹真国色，花开时节动京城’的那份磅礴气韵，是‘竞夸天下无双艳，独立人间第一香’的那份自信风华。姚黄的高贵典雅，魏紫的沉稳华美，二乔的娇憨俏丽……每一种名品，都被她赋予了独特的性格与灵魂。
正是这份源自生命体验与深厚功底的‘魂’，让她的牡丹画作产生了不可思议的吸引力。它们被印制成精美的画册、邮票，随着文化交流的使团，远渡重洋。在巴黎的展厅、东京的艺廊、纽约的博物馆，那些从未踏足过中原大地的人们，驻足于她的画作前，透过那浓淡相宜的色彩与充满张力的线条，仿佛瞬间穿越时空，嗅到了千年古都春风里弥漫的芬芳。他们惊叹的，不仅是花的形态，更是一种东方美学中关于繁荣、昌盛与雍容气度的诗意表达。
于是，‘洛阳牡丹’不再仅仅是一个地理名词或植物品种。通过她的艺术转译，它升华为一个文化符号，一个关于美、关于盛世、关于生命力的动人故事。无数人因画生情，因情生慕，慕名而来，只为一睹画中真国色的风采。她的笔墨，如同最优雅而有力的信使，将洛阳牡丹的根，深深扎进了世界的文化土壤之中；让那源自河洛大地的国色天香，在更辽阔的天地间，完成了一场盛大而永恒的精神绽放。画纸有边，花香无界。她以笔为桥，让一朵花，连接起了整个世界。
